مفروشات الملكة آن

يعود تاريخ الأثاث المصنوع في أسلوب الملكة آن إلى الفترة من 1720 إلى 1750 تقريبًا في إنجلترا ، على الرغم من أن الحاكم الذي يحمل اسمًا بعد وفاته توفي عام 1714. في الولايات المتحدة ، استمر الإنتاج لفترة أطول ، حتى عام 1800 تقريبًا. هذا النمط الشهير من أي وقت مضى يقع في الفترة الاستعمارية.

غالباً ما يكون الأثاث المصنوع من أسلوب الملكة آن صعباً للغاية ، حيث أنه يمزج أحياناً بين عناصر من وليام وماري وأساليب شيبيندال في وقتٍ لاحق ، وفقاً للأثاث الأمريكي: طاولات وكراسي وأرائك وأسرّة من Marvin D.

شوارتز. الملكة آن هي أخف وزنا وأقل مكتنزة في المظهر بالمقارنة مع الأثاث السابق ، مما يدل على تغيير في الذوق في أوائل 1700s.

هناك بعض الأمثلة الجوهرية عن تصميم الملكة آن ، بما في ذلك ، المرتفعات ، و lowboys ، وكرسي Hogarth ، كما ذكر فرانك فارمر Loomis IV في Antiques 101 . هذه جميعها تحتوي على أرجل وأقدام وعناصر أخرى مشتركة لهذا النمط كما هو موضح أدناه.

الملكة آن نمط الساقين والقدمين

وبوجود تحول نحو الأناقة والنقاء في صناعة الأثاث الأمريكية ، كانت قطع الملكة آن هي أول من قام بدمج ساق الكابريول المنحني. معظم القطع ، حتى طاولات منحوتة على قاعدة الركائز وإطارات السرير ، ظهرت في شكل الساق على شكل كابريول حتى لو كان على نطاق أقصر من تلك المستخدمة على الكراسي والطاولات.

إن سادة القدم هي الأكثر شيوعًا في قطع الملكة آن ، ولكن تم استخدام الأرجل والأرجل التافهة أيضًا. استبدلت هذه المظهر الثقيل للقدم كرة المستخدمة في السابق في تصميم وليام وماري ، وذلك تمشيا مع نظرة أخف من هذا النمط.

قد تحتوي بعض القطع المتأخرة على أقدام بالكرة والقدم المخلبية على الرغم من أنها أكثر دلالة على أسلوب شيبيندال اللاحق في معظم الحالات.

ضع في اعتبارك أنه على قطع "البلد" - تلك المصنوعة بعيداً عن ورش عمل صانع الخزانة المكرر في المدن الاستعمارية الرئيسية - الساق الكباري ليست سائدة.

ربما تكون الأرجل قد تحولت إلى الزينة ، لكنها غالباً ما تكون مستقيمة وليست منحنية. يمكن العثور على أقدام الأشياء بأسمائها الحقيقية على القطع الريفية ولكنها عادة ما تكون أقل دقة من الأثاث عالي الجودة الذي صنعه الحرفيون الكبار في ذلك العصر. هم عادة أقل قيمة كذلك ، كما كنت قد خمنت.

ميزات الملكة آن الأخرى

بالإضافة إلى أرجل الكابريول المنحنية في كل مكان ، والتي غالبا ما توجد على قطع الملكة آن ، هناك خصائص أخرى للبحث عنها. لم يتم دمج كل عناصر التصميم هذه في كل قطعة ، ولكن تم استخدامها كثيرًا ويجب الإشارة إليها عند التعرف على أسلوب الفترة الاستعمارية هذه:

• ميزات واسعة ولكنها دقيقة بشكل عام ، مع عناصر منحنية.
• مروحة بسيطة ونحت قذيفة منمق العديد من القطع على كل من واجهات الخزانة والركبتين من أرجل الكرسي.
• وكثيراً ما تحتوي الكراسي أيضاً على قضبان عليا على شكل نهايات ، في حين أن الدعامات الخلفية غالباً ما تحتوي على شكل مزهر صلبة ، كما هو موضح في كرسي هوغارث. غالباً ما تتميز المقاعد على شكل حدوة الحصان أو شكل البوصلة وهي ليست منجدة.
• غالباً ما كانت الميزات الموفرة للمساحة مثل قمة الإمالة وأوراق السقوط المفصلية مدمجة في جداول نمط الملكة آن.
• وكانت القطع المنجدة مثل الكراسي والمقاعد المريحة والمقاعد الكرسيّة مزينة عادة بالدماء الصوفية أو الحريرية ، أو القطن المطبوع ، أو الإبرة ، أو طاقم العمل ، مع تصاميم كبيرة من الزهور أو التصوير. تم استخدام بعض الجلود كذلك. من النادر العثور على نسيج أصلي لا يزال يزين قطع الملكة آن القديمة ، ومع ذلك.

الغابة المستخدمة في قطع الملكة آن ستايل

صُنعت العديد من قطع كوين آن في المقام الأول من الجوز ، ولكن تم استخدام الكرز والقيقب كذلك. وأصبح خشب الماهوجني المستورد شائعاً لدى حرفيي الأثاث الذين يعملون في هذا النمط حوالي عام 1750 ، وفقاً لشوارتز. تم استيراد الماهوجني بشكل متكرر من منطقة البحر الكاريبي ، لذلك كان الأكثر استخدامًا في المدن الساحلية وحولها.

كانت الأخشاب الثانوية التي تشكل هذه القطع عادة ما تكون من خشب القيقب ، والصنوبر ، والرماد ، والأرز ، والزان ، والتوليب ، وغيرها. يمكن للاختلافات في أنواع الأخشاب تقديم أدلة عندما لا تكون القطع كلها أصلية. على سبيل المثال ، عندما يتم استبدال الطاولة أو إصلاح ساق قد لا تتطابق الأخشاب المستخدمة مع بقية القطعة.

لاحقا أنماط الملكة آن

تم إجراء العديد من النسخ على طراز الملكة آن على مر القرون منذ الفترة الاستعمارية.

في حين أن بعضها قديم بما يكفي ليعتبر تحفاً حقيقياً الآن ، تماماً كما هو الحال مع نسخ تشيبيندالي ، في المقابل فإنها لا تظهر عادة التفاصيل الدقيقة التي تم العثور عليها في القطع المبكرة للملكة آن.

حتى اليوم ، تم العثور على تأثير الملكة آن في تصميم وتصنيع الأثاث الرسمي ، وخاصة استخدام أرجل وكابريول كل مكان في كل مكان. عادة ما يتم دمجها مع عناصر نمطية أخرى لخلق مظهر عصري فريد من نوعه مع تأثير تقليدي.